剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正(zhèng )式(🍩)竞赛片(piàn ),想象(🕟)力令世人震惊. 帕维(wéi )尔.祖(zǔ )拉(🛤)契克,捷克新浪(làng )潮电影运动中的天才导演(🌗),被(bèi )誉为捷克新(xīn )浪潮电影革命(🤷)中真正的(🕖)灵魂,做(zuò )(💆)为整个(🥄)东欧(🚉)电影新(🐖)生运动中最独(🥞)特(🗑)的剧作家之一,他(🚑)创作了好几部(🐖)在(zài )捷克东欧(ōu )电(🌙)影(📎)史上占有重(chóng )要地位的影(yǐng )片. 黑(🦗)白(🌑)电(diàn )影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于1967年。它(🚴)是(shì )编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(hé )(👪)作的(🤷)第(dì )二部作品(pǐn )，这两人是可以代表上世(🐡)纪60年代(dài )捷(🤥)克电影新浪潮流派(pài )的两位天才。 (🏃) 在当时的(🔎)东(dōng )欧，一些有(yǒu )政(zhèng )治报(bào )复的(🚡)电影人希望通过银(🔲)幕(mù )来唤醒人(rén )(🎦)们对极权(🔪)的认(rèn )知(zhī )和(⏺)反抗，但囿于体制壁垒难(😉)以(🚤)使用(yòng )(🍹)现实(shí )主义(yì )体(🈺)裁(⏺)，于(yú )是拍出了大量(🔍)科幻、童(🚪)话、象征或(👼)神秘主(zhǔ )义(🏡)电影(💨)。Juracek和Schmidt正是(shì )属于(yú )这(zhè )一(yī )阵营。 故事开始于(yú )一场几(🦐)乎毁(huǐ )掉全人(rén )类的战争(zhēng )之后(hòu )，山(👡)野(yě )里出(chū )现由一个(📸)老(lǎo )妇带领的(de )八(bā )个(gè )年(🦄)轻(qīng )姑娘(niáng )，她们一路跋涉(shè )，寻找食物和或许还活(huó )着的(de )男人，希(🥈)望(wàng )(🦀)成为“新世(🥖)界(⛄)之母(mǔ )”。 当时东(🔭)西方核(hé )储备(🕠)竞争造(🤟)成的末(mò )世恐(kǒng )慌是(🛥)这部电影想当然的象征物，却(què )不(bú )像其它多数末世电影般(🔘)先给出一片荒土和废(fèi )墟的影像，并将角色披上盔(kuī )(🏥)甲(jiǎ )、戴(🍑)上面(miàn )罩，塑造得(dé )如(👂)机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(😞)地一片盎然(rán )生(shēng )机，植物(⤴)在疯长，到处都是动物，片(piàn )中的八位(wèi )姑娘个个也(yě )健康丰(📜)满、强(qiáng )壮矫(jiǎo )健(jiàn )。她们就(🔡)这样生(🚇)活在饱(📘)和(hé )到几乎溢出(chū )来(💽)的(🚱)自(🥐)然之中，只是见不到人，祖(🈳)先(xiān )留(👄)给她们的是(📓)枪弹(dàn )、炸药和汽油(👋)。 影片(🥂)强调她们(men )是因(🏐)懂事前就(😓)脱离了社会与文明(🔹)，于是不再具备某(mǒu )些被公(gōng )认的(⬛)“人性(xìng )”。片中有一些(xiē )(😾)很残酷的镜(jìng )(📊)头——动物保护(hù )(🗣)主义者一定难以忍受——譬如像一群狼(láng )一样把一头奶(nǎi )(🥟)牛剖(pōu )(🈁)开、用枪托(tuō )砸(zá )碎一只一直渴望(🏉)跟随她们的(🚑)狗的脑袋等等。经历(🙊)过(📃)文(🏽)明的(🗝)老妇教(jiāo )会(huì )她们怎样使(🚃)用语言、文字、(📿)杯子和(🐕)枪，但没(méi )有办法(🚒)使她(tā )们成为文明人，因为她们失去(👓)了(🍁)社会。 (🧛) 影片后半部(😍)里他们遇到了一个孤独活在农场里的(de )老人，从他那(❎)里(lǐ )见(👼)识了(le )诸多(🔓)文明(míng )(🔄)的遗迹，譬如(🥚)一台再也放(fàng )不出的电视、一张旧报纸(🤕)和一(yī )架(jià )械动留声机，她们只(zhī )对留(⏺)声(☔)机感兴(xìng )(⛄)趣——这里电影似乎在(🕝)暗(àn )示(🔣)：音乐与(yǔ )文明(🛠)之间(jiān )并非(🚠)有(yǒu )必然(rán )的联(⛵)系。 最(🏣)终(💆)老妇因病去(qù )世，姑(gū )娘(🎀)们冷(lěng )(🌼)漠地准(🏷)备抛下农场老人(🌕)离(lí )开，并要(yào )带走那架动(dòng )留声机(❇)，老人(rén )豁然明(míng )白她(tā )们(📛)不懂感(👑)恩、毫无人(rén )情(🚟)，他被姑娘们枪杀(shā )了。 电(😚)影里(🌺)有(⛺)太多的象征与(yǔ )隐喻，每个(🤪)人都(💠)可(kě )以给出自己的(💛)解释。另(👚)外(wài )，其黑白影像(xiàng )(🚸)细节锐利而构图绝妙，从远(yuǎn )(🗂)景到(dào )人(rén )物脸部特(tè )写的镜头切换(🕶)干净果断(🚿)、了无(🐃)痕迹。无(🛴)论从内涵还(🏵)是美学来(lái )估判，这都是部深(🔆)刻(😫)的经典之作(zuò )。 其实，上(shàng )文中提到的那些极权下勇于政治干(gàn )涉(shè )的电影(yǐng )人，他们中(🐆)的一些在革命者和艺术家两(🤤)种角色(😜)之间终于(yú )晃(🏩)晕(yūn )了脑袋。本来，他们是不得不(bú )用一些象(xiàng )征(😖)、意象(🤫)、解(🔦)构(gòu )(🚌)的方(⏱)式来呈现其主题，结果主(zhǔ )题(tí )(🤚)却被(💣)形式颠覆了(le )，他(🐮)们的(de )后(💙)期作品成为了(❌)干脆的试(🙈)验影像(xiàng )，尽管依旧(🚒)精妙，却已是(🙄)空中楼阁。
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