剧情简介
◎简 (🌠)介(👷) 1976年戛纳正(zhèng )式(🍩)竞赛(🌰)片,想象力令世(shì )(🔱)人震惊. (🎺) 帕维(🎹)尔(🆖).祖(🐉)拉(🛤)契克(🍖),捷(🏴)克新浪潮电影(🎾)运动中的(de )天(tiān )才(🎏)导(dǎo )演,被誉为捷克新(⚫)浪潮电影(👑)革命中真正的灵魂,做为(✳)整(🔲)个(gè )东欧电影(yǐng )新(xīn )(🐖)生运动中最独(dú )特的剧作家之一(yī ),他创作了好几部在(🤷)捷克(💞)东欧电影(📎)史(🧚)上占有重(chóng )要(📯)地位的(⏯)影片. 黑白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(👪)作的第二部(bù )作品，这(📟)两人是(😝)可以代表(biǎo )上世纪(jì )60年(🔍)代捷(jié )克电影新浪潮(📸)流派的两位天才。 在当(🚲)时的东欧，一些有政治报复的电影(📞)人希望通过银幕来唤(😳)醒(xǐng )人们(men )对极权的认(👚)知和反抗，但囿于体(tǐ )(✖)制壁垒难以使用现(⛴)实主(zhǔ )(❄)义体裁(cái )，于(🔮)是拍出了大量科(kē )幻、童话、象(xiàng )征或(huò )神(😲)秘主义电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是(🐣)属于这(🎆)一阵(zhèn )营。 (🕌)故(🏗)事开始(shǐ )于一场(chǎng )几乎(🏁)毁(huǐ )掉全(♈)人(rén )类(🍗)的(de )战争之(🖥)后，山野里出现由一个老妇(🌽)带领的八个年轻(🔂)姑娘，她(🌸)们一路跋涉，寻找(🚹)食物和(hé )或许(🤳)还活(huó )(🃏)着的(de )(📛)男(nán )人，希(xī )(🥈)望(wàng )成(chéng )为“新世界(⛄)之(zhī )母”。 (🍆) 当(dāng )时东西(🙇)方核储备竞争造(zào )成的末世恐慌是这部电(diàn )影想(xiǎng )(🌥)当然(rán )的象(🔘)征物，却不(♿)像其(qí )(🈲)它多数末世(shì )电影(🔦)般(bān )先(🚬)给出一片荒土和废(fèi )墟的影像，并将(jiāng )角(🚄)色(🤩)披上盔甲、戴上面罩，塑造得如机器人一般—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生(shēng )(🕳)机，植物在(zài )疯长，到(🗺)处都是动(dòng )物，片中的八位(🗒)姑(😜)娘个(gè )个也(🔷)健康丰满(mǎn )(🍀)、(🥩)强壮矫健。她们(♈)就(🔡)这样(yàng )生活(huó )(🎄)在饱和到几(🔤)乎溢(yì )出(chū )来的自然之中，只是(📊)见不到(dào )人，祖先留(liú )(👄)给(gěi )她们的是枪弹(🈴)、炸药和(🔵)汽油(yóu )。 影片强调她们是因懂(🐆)事(☔)前(qián )就脱离了社(shè )会(huì )与文明(míng )，于(yú )是不再具备(bèi )某些被(🚝)公认的“人性”。片中有一些(😾)很残酷的镜头——动物保护(hù )主义者一定难以忍(rěn )受——譬(pì )如(rú )(🍝)像(🐻)一群狼一样(🚊)把一头奶牛(niú )剖开、用(😤)枪托(🤭)砸碎一只一直(zhí )渴望(🏉)跟(🥖)随她们的狗(🏻)的脑(🐢)袋(💺)等等。经(jīng )(👪)历(lì )过文(wén )明(🔛)的老妇教会(👺)她(tā )们怎(zěn )样使用语言、文(wén )字、杯子和枪，但没有办法使她们(men )成为文明(🏒)人，因为(♓)她们失去了社会(huì )。 影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场(😄)里(lǐ )的老人，从他那(❎)里(🐥)见(👼)识了诸多(🔓)文明的(🥇)遗迹，譬如(rú )一台再也放(✏)不出(😾)的(de )电(🏆)视、一(🍙)张(📲)旧报(💝)纸(🤕)和(♌)一(yī )架(🍯)械(xiè )动(🌳)留(liú )声机(jī )，她(tā )们只对留(liú )声机感兴趣——这里电影似乎在(zài )暗(àn )示：(🕥)音(🙂)乐与文明(🛠)之间并非(fēi )有必然的联系。 (🔳)最(🏣)终老(lǎo )妇因(yīn )病(📸)去世，姑娘们(🔡)冷漠地(dì )准备(🔷)抛(🕶)下(xià )农场老人离开(kāi )，并要(yào )带走那架动留声机(❇)，老人豁(huō )然(😆)明白她们不懂感恩、毫(👊)无(🌜)人情(qíng )，他(tā )被姑娘们枪杀了。 电影里有太多的(🌫)象(xiàng )征(zhēng )与隐(🌈)喻，每个人都可以(🕓)给(🖼)出自己(🚶)的解释(🔥)。另外，其黑(🥝)白影像细节(jiē )锐利而构图(tú )绝妙，从远景到人物脸部特(🕦)写(♿)的(de )镜头切换干净果断、了无(wú )(🐃)痕迹(🛀)。无论从内(nèi )涵还是美学来估(gū )判，这都是部深刻的经典(diǎn )之作(zuò )。 (🎎) 其实，上(shàng )文(wén )中提到的那些(xiē )极权(quán )下勇(yǒng )(🗞)于政治干涉的电影人，他们中的一些在革命(🤗)者和艺术家两种角色(sè )(😜)之间(😼)终于(😳)晃晕了脑袋。本(běn )来，他们是不(bú )得(dé )不用一(yī )些象征、(🍑)意(💑)象、(🚁)解构的方式(shì )来呈现其主题，结(jié )果(guǒ )主题却被形(xíng )式(shì )颠覆了，他们的后期作品成为了干脆的试验影像，尽管依旧精妙，却(què )已(🏽)是空中楼阁。
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